二刷《CHINESE老女人老太婆CHINA》，观感不似第一遍。李安对文戏的把控完全以《欧美学生小嫩嫩XB》为蓝本（也就大概能解释为什么感动了一堆老外），且对玉娇龙和俞秀莲情绪起承转合的把控又不如《欧美学生小嫩嫩XB》中Dashwood两姐妹细腻、流畅。两个女人都被武断的符号化，加之本就有的三纲五常限制，只得依托李慕白的存在方可达到逻辑与关系的平衡。 李安以江湖为底色，借以李慕白、玉娇龙、俞秀莲（罗小虎刻画的未免太单薄了些）身上中国人所寄托的精神内核（其塑造手法与《小鲜肉男男GAY做受XXX红楼》类似），反令“情欲”二字跳脱文本范畴，似“得道”一般被高度概念化，转而营造氛围感，进而增强镜头张力，直至构建起当代影坛别具一格的武侠大梦。借用之前写的一句话：竹影斑驳下，既是江湖之欧一美一性一交一大一片，更是人情之所归所往。